就在小編還在幻想她一度穿越從大清朝到秦國，帶著“涼涼光環(huán)”玩撕逼宮斗的套路玩的一發(fā)不可收拾的時(shí)候，她卻一部全新題材的古裝大劇，風(fēng)風(fēng)火火的殺回來了——《那年花開月正圓》

還記得當(dāng)初預(yù)告鏡頭一出來，中式庭院、移步異景，以對(duì)稱布局構(gòu)圖平衡的中式府邸里的靜謐夜晚（原諒小編對(duì)中式元素中毒已深），伊人漫步在舒緩的配樂下顯得格外的深情唯美。

話說回來，雖然還是大女主戲碼，但相較于爛大街的后宮升級(jí)打怪劇情，《那年花開月正圓》這部劇中更吸引小編的卻是注入的了忠厚為本、誠實(shí)不欺、不尚空言的新中式場景~

下面就讓我們來看看劇中吳沈兩家的新中式風(fēng)是如何讓小編如癡如醉的吧↓↓↓

人物1：吳家大少——吳聘 

人物性格：溫文爾雅

房間風(fēng)格：淡雅有格調(diào)

由何潤東扮演的吳家東院大少爺，溫文儒雅，爆棚的文人氣息與新中式的厚重沉穩(wěn)大氣的格調(diào)相得益彰。（小編簡直被迷的不要不要的，自帶花癡臉）

鏡頭拉近點(diǎn)，再來看看我們吳大少的書房，非常突出圓形設(shè)計(jì)，講究中心對(duì)稱原則，空間層次分明，很符合吳聘中庸柔和的性格。

到底是讀書人，身后那唯美的博古架、質(zhì)樸的太師椅和古雅的實(shí)木花架，滿滿的低調(diào)華貴之氣，總之我們家吳大少的家居設(shè)計(jì)品味就是完美到爆！

再看這一張，原來古代人就如此注重區(qū)域的劃分哦，把實(shí)木做成臺(tái)階的模樣，巧妙地將空間進(jìn)行了隔斷和區(qū)分，豐富了層次感，而且還可以供我們吳大少放隨手的書籍。超有創(chuàng)意！空間里再加上一把圈椅，一個(gè)端景臺(tái)，一扇鏤空屏風(fēng)，瞬間一股濃郁的中國風(fēng)撲面而來。

再來看看臥室，采光十分充裕，色彩搭配更為溫暖，整體選用淺色的實(shí)木家具，這對(duì)于鐘愛新中式又不能接受暗沉紅木色家具的寶寶們簡直就是一劑良藥，就連窗簾選用了紫紅色花紋藕粉色做搭配，溫潤柔和，可見軟裝布置上，也格外用心。

從吳大少的家居設(shè)計(jì)品味中我們都學(xué)到了什么大招呢？

亮點(diǎn)一：方圓的運(yùn)用

亮點(diǎn)二：圈椅的運(yùn)用

圈椅，造型洗練，形態(tài)秀麗，是最具代表性的古典家具之一，椅背的“圓”與四腳的“方”，呼應(yīng)了“天圓地方”和“天人合一”的精神追求。

人物2：沈星移

人物性格：玩世不恭

房間風(fēng)格：奢華講究精致

再來看看同樣作為一個(gè)富二代的沈家二少爺沈星移，雖然他跟我們的吳大少有著一樣的擇偶標(biāo)準(zhǔn)，可是對(duì)生活卻有著不同的講究~

外表是一個(gè)紈绔子弟的沈二少，從小備受寵愛、好搶風(fēng)頭，內(nèi)心卻不失陽光和單純，瞧眼前這一層騷氣的橘色窗簾，用色大膽卻又不失協(xié)調(diào)，巧妙的打破了空間的沉悶感。

不但如此，沈家的新中式設(shè)計(jì)非常注重層次感，從門口進(jìn)來，不但有拱形門的隔斷，還有透明的暗花屏風(fēng)。再看這這張架子床簡直可以用超豪華來形容，圓形造型，可見沈星移所在的沈家財(cái)大氣粗。四根圓柱支撐，立即拉伸了床的視覺立體感。

從這個(gè)角度遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去還以為是王宮的轎輦呢，霸氣十足有木有，再看這背后的窗臺(tái)設(shè)計(jì)也非常精致，窗欞有豐富的雕花設(shè)計(jì)，木質(zhì)窗框也雕刻了精致的花紋。富二代果然不一樣……

亮點(diǎn)三：窗欞

窗子的傳統(tǒng)構(gòu)造十分考究，窗欞上雕刻有線槽和各種花紋，構(gòu)成種類繁多的優(yōu)美圖案。透過窗子，可以看到外面的不同景觀，好似鑲在框中掛在墻上的一幅畫。

年輕的少爺們品味這么好，小編實(shí)在好奇是不是因?yàn)楸澈笥兄鴱?qiáng)大的基因？

人物3：吳大當(dāng)家——吳蔚文

人物性格：嚴(yán)謹(jǐn)，有謀略

房間風(fēng)格：穩(wěn)重有序

吳大當(dāng)家的書房在劇中也是不折不扣的一大亮點(diǎn)，與兒子吳聘的圓融性格不太一樣，吳父的書房采用大量中式“回”字形的設(shè)計(jì)和立體幾何元素的運(yùn)用，有著完美的軸對(duì)稱，書房兩側(cè)的方形多層書架與房內(nèi)圓形書架相互補(bǔ)充，很有中國傳統(tǒng)文化中講究的“天圓地方”之感！

回紋窗花和書架相得益彰，線條簡潔流暢，極具靈動(dòng)氣息，既融合了傳統(tǒng)中式精雕細(xì)琢的精髓，又改善了傳統(tǒng)中式的硬朗。恢弘大氣，韻味十足。不愧有一家之主的氣派~

同樣是壁畫裝飾，平日里吳父房間的壁畫不像沈家的花紋那么繁復(fù)，雖然室內(nèi)的座椅方正敦厚，但回紋窗花的花紋卻更加精細(xì)，可以說是大氣卻不失細(xì)節(jié)處理，可見我們的吳伯伯嚴(yán)謹(jǐn)縝密的性格。

從吳大當(dāng)家的中式風(fēng)中得到了哪些啟發(fā)呢？

亮點(diǎn)四：對(duì)稱的運(yùn)用

對(duì)稱美體現(xiàn)了中國古代對(duì)美的追求，而現(xiàn)代生活亦是如此，設(shè)計(jì)師將對(duì)稱手法運(yùn)用到現(xiàn)代空間的設(shè)計(jì)中，使整個(gè)空間富有東方美學(xué)的韻味，給人以穩(wěn)固踏實(shí)的感覺，呈現(xiàn)出一種和諧均衡的美。

亮點(diǎn)五：博古架

亮點(diǎn)六：淺色系木質(zhì)家具的選用

擺脫了以往的中國傳統(tǒng)基色，更凸顯出一種靜且慢的生活狀態(tài)，更襯脫出居室的時(shí)尚和溫馨。

領(lǐng)略完吳大當(dāng)家的中式風(fēng)，我們?cè)賮砜纯瓷蚣依蠣數(shù)钠肺队质窃鯓拥囊环N“壕”？

人物4：沈四海

人物性格：精明，務(wù)實(shí)

房間風(fēng)格：低調(diào)，簡約

和吳大當(dāng)家一樣雖然沈老爺有著所有商人都具備的“精明”，但他跟兒子沈星移截然不同，他不追求享樂反而更為務(wù)實(shí)。

同樣是書房，沈四海對(duì)這個(gè)空間的布置看起來就沒有太多的講究，僅僅用了幾個(gè)書架，兩道屏風(fēng)作為隔斷，就如同他的角色定位一樣，沉穩(wěn)、老練、精明、不花哨。

隔斷兩家都有，不過吳家的稍顯創(chuàng)意，而沈家的則在低調(diào)中略顯富貴，用一面鏤空屏風(fēng)作為隔斷，不僅協(xié)調(diào)了整體家裝的色彩，還豐富了空間層次。

沈家的會(huì)客大廳，除了色調(diào)大膽地采用紅、綠色系，其他的都顯得較為樸實(shí)，門窗、椅凳的線條花紋一筆帶過，顯得十分簡潔、流暢自然。遠(yuǎn)處的中式盆景穩(wěn)健雅氣，為空間增添了獨(dú)特的魅力。

 

亮點(diǎn)七：屏風(fēng)/隔斷

屏風(fēng)，這個(gè)大家在熟悉不過了。屏風(fēng)不僅僅有裝飾的作用，還可以起到分隔空間以及擋煞的作用，家里隨意放置一個(gè)屏風(fēng)，就是一道靚麗的風(fēng)景線。

亮點(diǎn)八：中式盆景的運(yùn)用

 

其實(shí)每一種新中式都有它獨(dú)特的意義。它集寧靜穩(wěn)重、高貴典雅于一身，或風(fēng)雅或奢華，或古典或淡然，但無論以何種形式出現(xiàn)，我們都能明確感受到它們從骨子里透出的一股傳統(tǒng)的“東方之美”，骨子里透出數(shù)千年的文化底蘊(yùn)，還能從中折射出屋主的性情及處事態(tài)度，也能從中看到屋主人的性格以及處事風(fēng)格，我想這也是中華文化博大精深之處。